元代繪畫盛行尚古之風，這不僅在錢選、趙孟頫典型的文人畫家身上得到充分顯現，而且也體現在了以任仁發為代表的既是畫家又為官員的人物身上。

　　任仁發（1254—1327），原名霆，字子明，號月山道人，今上海青浦人，精諳水利興修，歷任都水庸田使司副使﹑中憲大夫﹑浙東道宣慰使司副使等職，是元代一位集水利專家和書畫大師于一身的杰出人物。其水利方面的成就，以建造現位于滬上志丹苑的元代水利工程（趙浦閘）遺址為今人所稱譽；其書畫方面的造詣，可比肩同時期的著名書畫家趙孟頫。

　　任仁發才華橫溢，學擅專門。政務余暇喜好詩文，工書法，長繪畫，尤善人物、花鳥和鞍馬，書宗李邕，畫學李公麟，秉承唐宋重視寫實傳統，更有新的突破和發展，是繼唐代畫家韓干之后又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。早年曾奉旨作《熙春天馬》《渥洼天馬》兩圖，為宋仁宗詔令藏于秘書監。任仁發的人物畫設色明快秀麗，線條簡練精確，形象真實生動，有唐人遺風；花鳥畫工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風。

　　任仁發的作品用筆精謹遒勁，著色均細純凈，造型傳神俊發，肥而不臃，細而不滯，為識者評為“法備神完”“筆意獨得”。他的傳世作品有：藏于故宮博物院的《出圉圖》《二馬圖》《張果見明皇圖》，藏于上海博物館的《春水鳧鹥圖》，藏于臺北“故宮博物院”的《飲中八仙圖》《貢馬圖》《橫琴高士圖》《秋林詩友圖》，藏于美國的《神駿圖》《三駿圖》《九馬圖》，藏于英國的《飼馬圖》，藏于日本的《文會圖》《牽馬圖》等；畫技理論方面也著述頗豐，有《書史會要》《書畫史》《六研齋隨筆》《海上墨林》《練水畫徵錄》等。

　　《二馬圖》，絹本設色，縱28.8厘米，橫142.7厘米，承襲并發揚了唐人畫馬的高超技藝傳統，以寫實手法，通過肥瘦兩馬之對比，以馬擬人，以物喻世，針砭時弊，抨擊官場腐敗。畫面上，前馬膘肥肉厚，昂首，碎步輕盈，尾巴飄逸，志得意滿；后馬骨瘦嶙峋，肋骨清晰，低頭，步履蹣跚，尾巴蜷縮，疲憊困頓。畫中細節處理更是耐人尋味——肥馬馬首挽著籠頭，但韁繩松開，拖逸于地；瘦馬非但有籠頭，韁繩還套在馬脖之上。

　　任仁發借此闡述了自己對于當時吏治的看法：一匹沒有約束的脫韁之馬，一旦失去控制，就會無法無天，為肥己而魚肉百姓；一匹有約束的拴著韁繩的馬，因有管束所以盡心盡力，克勤克儉。由此，無情鞭撻其時官場及社會的種種腐敗現象，用心可謂良苦。《二馬圖》驚世駭俗，曾入選2002年上海博物館舉辦的晉唐宋元72件書畫國寶展，令人駐足沉思。

　　《神駿圖》堪稱任仁發刻畫宮廷圉官和良馬的經典之作。畫中駿馬壯實豐肥，英姿勃發，富貴悠然，氣度高雅，特別是馬身花紋勾線圓渾，富有變化，賦色清雅，暈染細膩；唐人裝束的人物，形象飽滿，相互顧盼，意態自然，尤其是衣紋線條流暢，敷色明麗，深淺參見，互襯互補。整幅畫面造型逼真，用筆勁健，神氣生動，顯示出畫家精細過人的狀物技巧，更代表了元代人物畫高超的藝術水平。《神駿圖》上鈐有“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“石渠寶笈”等藏印，亦庶可窺知其超凡脫俗、精彩絕倫。

　　（作者單位：上海市崇明區博物館）