李瑞琦：筆墨當隨時代 歌聲也當隨時代

　日期：2021-11-09   來源：晶報

　　李瑞琦做客市民文化大講堂。

“風(fēng)雅南山通向那知識的峰巔，月滿荔園徜徉在智慧的湖邊；唱著《春天的故事》，抒發(fā)耕耘的情感……”40年來，深圳的音樂事業(yè)與特區(qū)共同成長，深圳的原創(chuàng)歌曲也取得了巨大的成就。以《春天的故事》《走向復(fù)興》等為代表的一批批主旋律歌曲不僅改寫了中國流行音樂的敘述方式，更成為千千萬萬深圳做夢者、逐夢人、探險者共同的文化記憶。近日，廣東省文聯(lián)副主席、深圳市政協(xié)常委、聯(lián)絡(luò)委主任李瑞琦做客深圳市民文化大講堂，帶來題為《為時代放歌——深圳主旋律歌曲創(chuàng)作漫談》的專題講座，與觀眾在歌聲中復(fù)盤深圳40年來主旋律歌曲的發(fā)展脈絡(luò)，聆聽與時代共振的動人音詩。

深圳主旋律歌曲：主旋律體裁與流行音樂元素融合的范例

文運同國運相牽，文脈同國脈相連。文藝作品的主旋律和一個時代的主題與精神息息相通，更是對時代脈搏的藝術(shù)把握。在李瑞琦看來，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興是時代的主題，也是歷史賦予這一代人的光榮使命，深圳改革開放的巨大成就值得“用濃墨重彩去描繪，用真心去講述，用真情去謳歌”，因此，創(chuàng)作記錄時代的優(yōu)秀主旋律作品必不可少。

據(jù)李瑞琦介紹，主旋律歌曲一直占據(jù)著深圳歌曲創(chuàng)作的主流位置，創(chuàng)造了主旋律題材與流行音樂元素完美融合的范例，以《春天的故事》《走進新時代》《在燦爛陽光下》《走向復(fù)興》等為代表的一批批“深圳制作”的主旋律歌曲不僅記錄了40年來深圳偉大的時代變革，更用藝術(shù)的形式抒發(fā)和詮釋了動人的民族情感。

深圳的主旋律歌曲發(fā)展大致分為三個時期：分別是積淀期、繁榮期和發(fā)展期。追溯深圳主旋律歌曲的源頭，要從兩首現(xiàn)在深圳人可能并不熟悉的歌曲《夜色闌珊》《深圳情》算起。《夜色闌珊》與《深圳情》誕生于20世紀80年代，具有濃厚的主旋律風(fēng)格，歌曲以直接的情感表達把人們對深圳的向往通過歌詞淋漓盡致地反映出來，讓人們從這里開始真正認識了深圳。

“1979年，那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈……”以1993年的《春天的故事》為標志，深圳開始進入主旋律歌曲的繁榮期，一批在全國唱得響、傳得開、留得住、時代性強的主旋律歌曲在深圳創(chuàng)作產(chǎn)生，這其中包括《春天的故事》《走進新時代》《永遠的小平》《又見西柏坡》等。其中，歌曲《春天的故事》是詞曲作者蔣開儒看到《深圳特區(qū)報》上的長篇通訊《東方風(fēng)來滿眼春》有感而發(fā)，它的誕生和成功啟發(fā)了深圳宣傳文化部門的文藝思路，更鼓舞了詞曲作家們的創(chuàng)作熱情，開啟了深圳原創(chuàng)音樂的“黃金時代”。

進入新世紀后，深圳的主旋律歌曲進入發(fā)展期，具有更加多樣化的風(fēng)格和面孔，創(chuàng)作更加活躍，每逢重大節(jié)點，總有力作涌現(xiàn)。其中具有代表性的是新人李維福在2008年為汶川地震創(chuàng)作的《孩子，來生我們還要一起走》，這首歌一經(jīng)發(fā)行便在全國廣泛流傳，讓千萬國人感動落淚。李維福的奇跡，正是主旋律歌曲創(chuàng)作的“深圳機制”的絕好例子，即深圳提供給創(chuàng)作者寬松的環(huán)境與廣泛的支持，為每一位音樂工作者都提供了回報社會的可能和機會，因此鼓勵了許多創(chuàng)作者用主旋律的音樂為祖國放歌。

深圳“寬廣的氣度”

厚植音樂作品繁榮生長的沃土

為何深圳主旋律歌曲能夠取得成功，成為人人傳唱的經(jīng)典？李瑞琦指出了如下幾個原因。其一是歌曲創(chuàng)作與時代同頻共振。每當國家和民族處在重要的歷史節(jié)點，深圳總要通過歌曲發(fā)出自己的聲音，這是深圳音樂創(chuàng)作多年來尤為突出的一個特點。例如2008年深圳改革開放三十周年之時誕生的歌曲《我生在1978》，以一個濃縮的個體來反映祖國改革開放三十年的巨大變革，讓無數(shù)人回味起三十年來高歌奮進、幸福的成長經(jīng)歷。

其二是政府的重視與支持。作曲家印青認為：“深圳有一種寬廣的氣度，站在一個國家和民族的高度上選定城市的文化取向。深圳市委市政府給予文化事業(yè)的高度重視和支持，是許多撼世之作誕生在深圳的重要原因?！闭畬τ谥餍筛枨闹匾暫椭С纸o予了這片土地文藝繁榮發(fā)展的沃土。主旋律歌曲在深圳誕生和發(fā)展的過程中，深圳市政府及宣傳部門對歌曲創(chuàng)作者始終保有極大的熱情，不僅親自指導(dǎo)和組織歌曲創(chuàng)作，更提供了許多創(chuàng)作和推廣平臺。例如2009年深圳實施“音樂工程”計劃，該計劃以“中國音樂金鐘獎流行音樂比賽”為契機，整合優(yōu)質(zhì)音樂資源，舉辦了一批有影響、高水平的音樂活動，鼓勵和支持深圳音樂工作者創(chuàng)作出更多精品佳作，除此之外，深圳還推出了“十月音樂匯”“鵬城歌飛揚”等一系列品牌活動項目，讓不少歌曲由此唱響，走向全國。

第三點原因便是深圳音樂家的真情表達。李瑞琦指出，深圳作為改革開放的前沿和窗口，每一個生活在這里的人都經(jīng)歷了城市的巨變，因而音樂家在創(chuàng)作過程中情感的表達更加直接。發(fā)自內(nèi)心的表達方能引起共鳴，正是這種直擊內(nèi)心、由心而發(fā)的藝術(shù)特色，使得深圳的主旋律歌曲在全國主旋律歌曲的大潮中自成一派、獨樹一幟。

為時代有感而發(fā)

對深圳愛之深切

說到真情表達的詞曲創(chuàng)作者，李瑞琦正是其中之一。李瑞琦畢業(yè)于上海交通大學(xué)社會科學(xué)及工程系，長期堅持古體詩的創(chuàng)作，累計起來創(chuàng)作的作品已經(jīng)達到數(shù)百首。由詩入詞，在詞家圈子并不少見，而李瑞琦對于歌詞有著自己獨特的創(chuàng)作心得，即擁有格調(diào)美、意境美、詞章美、音韻美“四美”，同時，歌詞要能夠反映真實生活，讓人們看了之后能產(chǎn)生積極向上的力量。因此，有評論家指出，李瑞琦的歌詞能夠讓人強烈地感受到“音詩畫同源”之美，并意圖在有限的空間內(nèi)嘗試主旋律歌曲充分藝術(shù)化的可能。

以李瑞琦的代表作之一《山情海韻》來說，這是一首在李瑞琦所有作品中具有一定典范性意義的抒情作品，屬于頌歌的體裁，也有一定的民歌風(fēng)元素?！拔嗤┥絼勇牭墓适隆薄吧钲跒扯嗲榈男v”“春天的旋律”“鏗鏘的誓言”歌詞征用了歷史典故與藝術(shù)經(jīng)典，通過了精巧的轉(zhuǎn)換和重組，將深圳的標志與故事融入其中，這正是一首標志性的主旋律流行作品，以詩意的詞句展現(xiàn)了深圳年輕一代努力奮斗、只爭朝夕的畫面，抒發(fā)了對這座山海相依、四季如春城市深厚的感情。這其中對于深圳的愛之深切，也正是李瑞琦創(chuàng)作歌詞的原由之一。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”對于李瑞琦來說，創(chuàng)作歌詞還是為時代有感而發(fā)的選擇。以李瑞琦于2016年創(chuàng)作的《最美女醫(yī)師》為例，這首歌因其辭章之美和大愛情懷，被衛(wèi)生部和中華全國女醫(yī)師協(xié)會在全國開展的“最美女醫(yī)師”評選活動頒獎盛典選為主題曲?！蹲蠲琅t(yī)師》創(chuàng)作靈感來自女醫(yī)師林巧稚的生平，歌詞平實而貼切，旋律舒緩而動情，字字句句充滿溫情，仿佛將林巧稚的人生故事娓娓道來。同時，歌曲更以個體映射群體，歌頌了人性美，歌頌了大愛，歌頌了崇高的志向和犧牲精神，展現(xiàn)了生命的尊嚴和本質(zhì)力量。2020年新冠疫情期間，這首《最美女醫(yī)師》再次成為人們表達對醫(yī)護工作人員致敬與祝福的音樂表達，以至于有人稱“凡說醫(yī)生時，必須唱此歌”。

晶報記者 劉紅豆/文、圖